那时候的车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人。这种纯粹的爱情，在快餐时代显得尤为珍贵。我们必须正视——《不够善良的我们》这部电影，真的是惊世骇俗！这部《不够善良的我们》与其说是电影，不如说是一场关于哲学的思想实验，挑战着观众的认知边界。

《不够善良的我们》的画面美学很独特，这种视觉风格让人过目不忘

这部电影记录了那个没有滤镜的年代，真实而粗粝。那时候的天很蓝，水很清，人的眼神也很清澈，不像现在，充满了疲惫和算计。它是一面镜子，照出了现在的丑陋。

《不够善良的我们》的整体质量很高，这是一部值得推荐的佳作

你敢信？导演试图通过《不够善良的我们》探讨阶层固化的议题，那种无形的屏障比有形的墙更让人绝望。不得不承认：很少有电影能像《不够善良的我们》这样，让我在走出影院后依然久久不能平静，陷入了深深的沉思……显然，导演试图通过《不够善良的我们》探讨阶层固化的议题，那种无形的屏障比有形的墙更让人绝望。

李安（Ang Lee）说：“每个人心中都有一座断背山。”《不够善良的我们》唤醒了我们心中隐秘的渴望。

这种对“空间关系”的构建，让环境成为了叙事的一部分。

《不够善良的我们》的高级之处在于它没有滥用Jump Scare，而是通过氛围的营造来制造恐惧。那种未知的、不可名状的恐惧，比直接的鬼怪更让人毛骨悚然。

《不够善良的我们》没有歌颂战争的伟大，而是展示了战争对人性的异化。在战场上，没有赢家，只有幸存者。这种反战的立场，让影片具有了普世的价值。

这种极简主义（Minimalism）的美术风格，去除了所有多余的装饰，只保留了最核心的元素。这种视觉上的“断舍离”，反而让影片的主题更加突出，直击人心——在空旷的房间里，人的孤独被无限放大，每一个动作都显得如此孤寂和无助。