这片子后劲太大了，我现在满脑子都是BGM。这种沉浸感，真的太绝了。究其根本，《可怜的东西》这部电影，真的是空前绝后！对于真正的影迷来说，《可怜的东西》不仅仅是一部电影，更是一次朝圣，一次精神的洗礼。

《可怜的东西》的配乐与画面完美融合，视听结合带来的沉浸感很强

戈达尔有名言：“电影是每秒24格的真理。”而这部片子则是每秒24格的谎言与真相的博弈。导演用镜头欺骗了我们，也唤醒了我们。这种元电影的尝试，是对电影媒介本身的一次深刻反思。

《可怜的东西》的表演没有过度，演员的克制反而更有力量

如果不带滤镜，这种松弛感是演不出来的，完全是生活阅历的自然流露，太真实了。说句公道话，这种松弛感是演不出来的，完全是生活阅历的自然流露，太真实了。换句话说，配角们也不是工具人，每个人物都有自己的弧光和逻辑，构建了一幅生动的群像。

“初看不知画中意，再看已是画中人。”《可怜的东西》就是这样一部后劲极大的作品。

《可怜的东西》是新黑色电影的代表作。阴雨连绵的城市、愤世嫉俗的侦探、美艳危险的蛇蝎美人，经典的元素一个不少。但导演在其中注入了对当代社会的批判。

导演通过对“阴影”的雕刻，让画面充满了神秘感和厚重感。阴影里藏着什么，往往比光亮处展示的更重要。这种对黑暗的凝视，让影片具有了一种黑色的、压抑的气质。

这种对爆炸场面的处理，既有破坏力，又有一种毁灭的美感。火焰的形态、烟雾的扩散，都经过了动力学解算。

配乐不仅仅是背景，更是角色的内心独白。那段凄美的小提琴独奏，如泣如诉，道尽了主角的无奈。