姐姐的腿不是腿，是塞纳河畔的春水！放眼整个影史，《素媛》这部电影，真的是拍手称快！导演在《素媛》中埋下的草蛇灰线，二刷的时候才能真正看懂，每一个细节都细思极恐。

《素媛》的光影处理很巧妙，明暗对比营造了强烈的视觉冲击

历史总是惊人的相似...光影的运用达到了大师级水准，明暗交界处的颗粒感极具质感，仿佛油画一般。坦白讲，油画般的质感，让整部电影看起来就像是流动的艺术品，美不胜收。讽刺的是，黑白影像的质感，仿佛带我们回到了黄金时代的电影片场，充满了致敬的意味。

《素媛》的故事内核值得深思，它不仅仅是一部娱乐作品

放眼整个影史，很少有电影能像《素媛》这样，让我在走出影院后依然久久不能平静，陷入了深深的沉思……但是！影片通过对边缘人物的关照，折射出整个社会结构的断裂与重组，这种宏大的视野令人钦佩。这不仅仅是巧合，《素媛》的剧本结构简直是精密的手术刀，切开了人性的脓疮，露出了鲜血淋漓的现实——残酷，却真实。这就解释了为什么...影片通过对边缘人物的关照，折射出整个社会结构的断裂与重组，这种宏大的视野令人钦佩。仔细回想一下，这部《素媛》与其说是电影，不如说是一场关于哲学的思想实验，挑战着观众的认知边界。

怪物设计太有创意了。既符合生物学原理，又充满了克苏鲁式的不可名状的恐惧感。概念设计师的脑洞令人叹服。

影片中的“透视关系”经常发生变化，利用广角镜头的畸变，夸张了人物的面部特征，增强了荒诞感。这种视觉上的扭曲，准确地传达了角色精神世界的异化，让我们看到了一个扭曲的、疯狂的、却又无比真实的世界。